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舞院沙龙第三十期——作品·公论《我》

 2018年6月26日,由北京舞蹈学院舞蹈研究所主办的第三十期舞院沙龙在综合楼309会议室举办。本期沙龙围绕青年编导胡岩的新作——舞台剧《我》,着重从创意动机、编创技法、舞台呈现、接受观感等多个角度进行互动交流。沙龙特邀舞蹈研究所所长金浩教授作为学术主持人,国家大剧院副院长赵铁春、北京舞蹈学院人文学院副院长王欣、中国艺术研究院国家一级演员段妃、中央军委政治工作部歌舞团演员沈杨、知名影视演员杨志刚以及该剧主创团队、演员悉数到场。

  

  创作者胡岩首先就《我》的创意动机进行了介绍。他认为,每个人都面临着关于“我”的种种思考,这既是一个哲学命题,也是与个人经验紧密缠绕的经验命题。从这个问题出发,胡岩开始对作品进行构思,对其中蕴含的种种可能性进行发掘和阐释。在整个创意构思的过程中不断融入阶段性的个人经验和感受,使其不断丰富。

  胡岩坦言,《我》在舞台呈现中的一个重点就是“拼”,从结构到艺术手法再到意义传达方面,都是用一种“拼凑”的方式来完成的,是一种刻意为之的结果。胡岩认为,中国广大的观众需要一种更加容易理解的方式来接触舞蹈和欣赏舞蹈,作品中加入大量的台词在一定程度上也有这个角度的考虑,希望能够让更多的观众“看懂”舞蹈作品。

  赵铁春认为《我》的创作来自于编导长期的经验积累,令自己产生了共鸣。生活作为一种宝贵的资源,始终给予编导滋养,他认为舞蹈能够更深地介入到现实生活謒anbetx万博体育app哟醋魃侠此挡⒉蝗菀祝腋矣谧稣庋创作尝试,并且取得了很好的效果。赵铁春认为现实题材在生活中触手可得,但是如何用艺术的眼光和手法去捕捉和表达它,是对艺术家敏锐性的考验。现实主义题材舞蹈在表达哲学命题方面,有自身的一些局限,比如容易概念化或是舞蹈表达有所不足,赵铁春认为在舞蹈中使用语言并没有问题,但是大量语言的使用也显示了舞蹈表达以及舞蹈手段的匮乏,应该是未来创作类似题材时格外关注的问题。

  段妃认为作品《我》体现了编导在艺术上的真诚,作品中有很多反思性的内容,也非常接地气,在市场方面显现出了自身的优势。《我》没有用统一的动作风格去进行呈现和表达,而是脱离了编导自身熟悉的舞蹈属性,选择了一种非常丰富的动作语汇。段妃认为编导在创作中对于演员的使用非常有技巧,既突出了演员个人的艺术能力,又能够在群舞段落中统合得非常协调,体现了编导扎实的创作功底。

  作为《我》的主要演员,沈杨认为在表演中将动作、台词、表演、舞台调度等各种方式统摄在完整的情绪逻辑中是最具难度和挑战的一点。作品中所饰演的人物情绪和自身在日常生活中的状态差异非常大,所以在整个创作与表演过程謒anbetx万博体育app彩嵌宰约喝粘>榈一种抽离体验。

  

  杨志刚认为《我》的舞台效果令他印象深刻,剧场内观众的反馈也印证了这一点,这是非常难得的。他认为,所有的艺术手段都是为剧场效果服务的,为了能够获得良好的剧场效果,可以打破条条框框,充分调动多种艺术手段。未来应该让作品更广泛地进行公演和传播,和更多的观众进行交流。

  

  王欣坦言《我》在某种程度上已经超出了传统舞蹈艺术的框架,进入了更为广阔的戏剧和舞台剧的范畴。作品的结构非常清晰,人物的塑造也非常优秀。她认为其实作品在表达中可能并不需要如此大量的台词,舞蹈自身的表达能力已经在作品中呈现出来了,不过作为一种承担着“跨界”要求的命题创作,这样的尝试已经达到了预期的效果。

  金浩在沙龙结语中认为关于《我》的探讨涵盖了艺术形式、现实题材、审美效果与社会反思等多个层面,充分说明了作品引起的广泛关注和思考。这恰恰是艺术作品在当代生活中应该承担的责任和功能,希望对于《我》的思考延续下去,为当代舞蹈创作开辟更为广阔的空间。

主办/北京舞蹈学院舞蹈研究所

文/闫桢桢  图/吴迪

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